觀音山系列 - 李蓁

觀音山系列

當家鄉不在時，我要到那裡尋根？

觀音山系列是李蓁回到觀音山石壁腳後，發現自己充滿回憶的家，淹沒於芒草堆中，連斷垣殘壁都沒有。面對面目全非的兒時的家，李蓁開始一系列有關於家鄉的創作，回味童年，從而影響未來李宅等尋根系列。

她在作品描述著生於60年代觀音山的童年回憶與故事、並透過家鄉泥土、石塊、枯枝混入石英粉，如女娲造人一般，創造出混有家鄉回憶的獨立生命，希望作品延續自己的童年與創造新生命。

觀音山系列除了是李蓁描述自己對家鄉的回憶外，更連結著台灣北部60年代初的山村生活，在這個童年寄託於虛擬的年代，這份獨特的時光在未來可能再也尋找不到，適合觀賞者細細品味，對比現在、回味從前。

1｜李蓁－觀音山的女兒

李蓁1959年出生於觀音山石壁腳

小時候，溪裡總有滿滿的蝦，清澈見底，我特別喜歡脫光光僅穿著一件小內褲到溪裡抓蝦游泳，綁著充氣的塑膠袋，為什麼要脫光光呢? 因為怕被媽媽知道了! 有一次因為怕牛，不敢上岸的我，浸在溪裡一個下午，又冷又餓到晚上才回家。

小時候，觀音山老鷹很多，媽媽告誡我老鷹會抓小雞，如果看見老鷹在天空盤旋，眼睛要直盯著他，有一次牠真飛下來要抓小雞了，我馬上拿起特製竹竿敲打地上，成功趕跑了牠，想一想牠展臂比我人還要大，我當時如此有勇氣。

小時候，哥哥們常帶我去偷摘隔壁家的紅心芭樂，因為不會爬樹的我，總在底下把風，我想爬上樹看看! 這一次哥哥們辛苦的讓我爬到樹上，坐在樹枝吃著偷來的巴辣，這景色這美食，讓小時的我充滿喜悅。不過農場主人回來了，哥哥們一哄而散，農場主人把我抱回家，跟媽媽興事問罪，讓我坐在門檻上，跟我說「你在這裡坐好，等著警察來抓你!」，然後就離開了，我乖乖坐著，不停哭到了晚上，心裡想著「為什麼警察還沒來抓我呢?」

小時候，觀音山還有好多好多回憶，媽媽常跟我說阿公、高大帥氣舅舅的事蹟和許多觀音山的靈異事件，颱風天婚喪喜慶大家互助幫忙的場景，還有心愛的黃狗與貓頭鷹的悲慘遭遇在我童年留下了深深的烙印，釣青蛙、陪爸爸抓魚，回想起來，觀音山總是充滿歡樂的回憶。

2｜再次深度尋訪故鄉

孩子陪我，找尋自己的童年

十幾年沒回去了，帶著孩子，再次尋訪自己的家鄉，拿著攝影機邊走邊拍，看到如過去一般，大媽在龍形溪流洗衣服，走到上游，看見了大大的管子，那條記憶中的小溪，已經沒有水了，魚蝦也消失了。

我帶著孩子回到觀音山，卻遍尋不著童年的家，透過叔叔家的定位，我在芒草堆中找到了充滿回憶的地方，連斷垣殘壁都沒有的家。

我想畫我的故鄉，但現在家都沒了...面目全非，還有什麼能代表我的童年、我的故鄉、我的家呢?

人親土親，家鄉的泥土、石塊跟著我小時候成長、陪伴著我，我沿路回家，撿石塊與泥土、枯枝，心頭思索著，它們如童年般，支持著我奔跑，給予我食物與安穩的睡眠，他們是這樣無私的支持、包容生育著我，它就是我的家。

貌似女娲造人一般，我將作品混入了家鄉泥土、石塊、枯枝形成了的血與肉，吹一口氣，將自我童年故事回憶加入，變成了混有家鄉回憶的新生命，由此基礎，觀音山系列逐漸形成，它不僅代表我的回憶與思念，更是一種持續性的生命延續。

3｜景色不再、用繪畫尋根

觀音山系列中，每一幅創作都暗含一個李蓁的童年記憶

《土地公廟》中，李蓁描述著童年時，土地公廟很小，但卻非常興旺，觀音山石壁腳的居民，在元宵節都會來廟裡祭拜，但有一年元宵節，哥哥從龍形走回自己家途中，哥哥看見遠處有一盞紅色的燈，等距的與他同行，直到接近土地廟時，燈直接越過竹林飛進土地廟中，哥哥來覺知到當時燈下有鬍鬚，回家後長輩們都說我們是遇到山神了，這類似的靈異事件在觀音山還不少。

而《墓巷後的世外桃源》是李蓁描述日後回到楊厝時的體悟，原先李蓁住在石壁腳的山腳下，而楊厝在石壁腳的山頂，平時只有婚喪喜慶，因為要互助幫忙，媽媽才會帶著我上楊厝，以前小時候經過竹林，充滿恐懼、害怕導致很少到楊厝遊玩，但現在回想楊厝就像武俠小說一般的美麗。

當十幾年後再次到訪時，長輩們都跟我說起媽媽的事，充滿讚美與回憶，但回首一看，楊厝的沿途早已被墳墓佔據，整路皆是墓園，李蓁深深的感嘆，並用紅色代表墳墓區，代表著土地上不再是生意盎然，轉而被死氣沉沉所替代。

《千手觀音》描述著原先觀音山充滿石觀音，當再次走訪時連墩都找不到的感觸，《童年回憶》描述著李蓁家鄉門前樹上住的貓頭鷹一家，最後被人抓走的悲慘故事。

這一系列的故事與畫作，除了是李蓁描述自己對家鄉的回憶外，更連結著台灣北部60年代初的山村生活，適合觀賞著細細品味，對比現在、回味從前。

4｜獨特的時代，珍貴的記憶

而在60年代出生的李蓁，剛好歷經台灣經濟突飛式成長的年代，都市化的進程迅速，使得原先接近自然的童年生活，在快速時間中劇烈變為科技化的生活，也導致過去的家鄉巨變。

釣青蛙、偷芭樂、光腳走回家曾是大家共有的童年回憶，但如今，很多人的童年是寄生於電子產品上的，電視、遊樂器、手機、虛擬實境，這使得當代藝術家所描述的童年回憶，更多闡述虛實之間的體悟。

李蓁所經歷60年代以來劇烈的時代變化，天真自然的童年，逐步在人生中所累積的感悟與情感，身處劇變時代中的獨特性，一點一滴地透過作品所保留下來。這份獨特在未來可能再也尋找不到，因為時空沃土，已不再生產，而觀音山系列，就是李蓁透過自己的視角，凍結著那天真時代的一份創作與留念。