仕女系列是李蓁第一次公開作品展現，並且獲得媒體的報導與合作邀約機會，為了紀念，李蓁與負子蟾合作，將過去布料拼貼作品轉換成數位產品。

在90年代，李蓁透過東方典雅韻味碰撞強烈色彩來挑戰當時傳統東方風格，李蓁不僅將青春與自我靈魂注入作品中，也蘊含著身為女性在90年代時的期盼與波動，並能從該系列看到藝術家未來發展的雛形與趨勢。

李蓁在藝專畢業時的創作，在當時90年代，李蓁透過時尚的新穎風格、鮮豔地色塊的布塊拼貼、亞洲仕女符號來挑戰當時傳統風格產品與裝飾畫，這是李蓁第一次公開作品展現，並且獲得媒體的報導與合作邀約機會。

為了紀念以及保留這第一次，李蓁與負子蟾合作，將過去布料拼貼作品轉換成數位產品，近而將作品生命擴大且延續。

近40多年的歲月，看著復刻後畫面中的仕女，在色彩斑斕的組成下，如看到那份青春、慵懶、調皮、對未來的希望與恐懼，桀驁不遜、自信的年輕女性自我，如看著過去自己所孕育的孩子，像未來人一般，偷偷告訴著它未來可能發生的事情。

例如《 及笄年華 》中年輕仕女優雅地坐在窗前，背景似乎為舒服清爽地大海，藍天白雲，微風吹動著窗簾，激起了波動，仕女似乎看著窗內，等待著愛人，也如失戀，正在沉思，故事座落在較為黯淡色彩地仕女身上，產生遐想。

《 荳蔻年華 》俏皮的年輕仕女貌似好奇、貌似緊張、貌似喜悅與甜蜜地在牆壁後，偷偷地看著遠方，是不是男友來了?是不是太晚回家怕人發現 ? 作品讓觀賞者猜疑，卻感受到畫面中青春的感受。

從仕女系列中能看出李蓁對於東西方風格衝撞、揉合的發展傾向存在，例如圓柏、內心中小女孩系列，皆是碰撞後地發展。

除此外，在仕女系列也展現出李蓁在情緒描寫的獨到之處、模糊、曖昧不明、衝突感，能讓觀眾感到遐想、質疑的能力，李蓁刻畫不同境況、身份與情緒轉折地女性，透過臉部地聚焦，典雅色塊刻畫出四種不同性格與故事地女性。

例如《 花容月貌 》微閉著雙眼似乎慵懶躺著，正悠閒地聞著香氣，享受當下，而《 儀態萬方 》臉部消瘦，如位高權位一般正管理著一切。

《 閉月羞花 》體型圓潤，拿著圓扇，正於傍晚時分，忙裡偷閒著，《 長舌之婦 》如愛談八卦地仕女，正討論著隔壁房地有趣事蹟，這種模糊曖昧、情緒表現、插畫風格的表現方式也能在後續創作系列展現。

東方典雅韻味碰撞西方色彩強烈，使得仕女系列很適合進入家中作為裝飾畫擺設，生動有趣地仕女一進入家中，如畫龍點睛般，點亮了空間。

與傳統水墨畫相比，仕女系列掛在房中顯得高雅卻不脫俗，與普通裝飾畫相比，如版畫般，李蓁限量出售並提供收藏證明，讓您不只是裝飾，而是收藏。

仕女系列中李蓁不僅將青春與自我靈魂注入作品中，也蘊含著李蓁身為女性在90年代時的期盼與波動，並能從該系列看到藝術家未來發展的雛形與趨勢，讓仕女進入自己的空間，也讓那份活力跟傭懶帶入自己的家中。